Конечно же, видеомонтаж неотделим от видеосъемки, и как иногда шутят профессиональные видеомонтажеры-«Чем менее профессионально проведена видеосъемка, тем короче каждый из кадров в монтаже».
Это очень точно подмечено. Почти всегда непрофессиональная съемка отличается необоснованным «триммером» камеры, либо содержит огромное количество средних и общих планов с очень короткими наездами в крупный план.
Поэтому очень важно профессионально планировать видеосъемку. И именно поэтому в кино почти всегда получается высококлассный результат. В кино принято делать раскадровку для каждой сцены. И, исходя из раскадровки, создают либо подбирают декорации, планируют схемы освещения, выбирают необходимые объективы и т.д.
Сегодня большая часть видеомонтажа производится нелинейно, т.е. с использованием программного обеспечения на компьютерах. Но профессиональные системы видеомонтажа отличаются от бытовых в первую очередь аппаратными модулями. Эти модули могут быть установлены как внутрь системного блока компьютера, так и быть выносными. Основное назначение таких модулей – позволить захватывать несжатый видеосигнал по профессиональным интерфейсам (YPrPb, SD, HD-SDI), и иметь возможность вести мониторинг качества видео по профессиональным стандартам. Очень часто в непрофессиональных системах для контроля качества используют стандартные компьютерные мониторы. К нашему всеобщему сожалению такие мониторы в чистом виде не подходят для работы по стандартам видео. Но опять же, при использовании различных специальных устройств можно по большинству параметров довести и компьютерные мониторы до приемлимого качества. К сожалению все не очень просто.
Про сам процесс видеомонтажа можно написать и просто и сложно.
У каждого стиля видеосъемки есть несколько методов подачи видеомонтажа. Почти всегда можно рассказать историю и довольно агрессивно, и несколько даже спокойно.
Все зависит в основном от потребности заказчика. От того, каким видеомонтаж видится клиентам. И немалую роль в этом будет играть фонограмма. Иногда звукорежиссеры говорят про звук в кино:«Звук-это семьдесят процентов кино». Как минимум на 50 процентов они правы. И музыка может направлять темп видео, так и видео может раскрывать фонограмму очень необычно. Поэтому необходимо соблюдать некий компромисс между креативностью и рациональностью. И для того, чтобы фильм смотрелся гармонично все акценты звука должны максимально совпадать с раскадровкой.
DEMO REEL
подборка видеоматериала, созданного для различных отечественных
и зарубежных заказчиков с использованием 2D и 3D графики и различных VFX
фрагмент оформления для детской телевизионной прграммы
Видеомонтаж многокамерной видеосъемки.
Многокамерная видеосъемка, как правило, сразу планируется по определенный стиль монтажа. И в соответствии с этим определяется расположение камер, производится подбор объективов. Если видеосъемка производится на основе ПТС, тогда чаще всего видеомонтаж проводится в режиме трансляции в реал-тайме прямо на пульте режиссером монтажа. Соответственно рядом находится звукорежиссер, который также, в реальном масштабе времени работает над многоканальным звуком, уходящим в эфир.
Однако, самые лучшие результаты многокамерной видеосъемки получаются, если записывать сигнал с каждой камеры как отдельный видеоряд для последующего видеомонтажа в студии. Аналогично лучше сделать и со звуком. То есть получить многоканальную фонограмму с каждого микрофона для последующего сведения. Причем для получения грамотного многоканального звука это вообще единственное разумное решение.
В принципе, все коммерческие релизы концертов, выступлений стараются выпускать после видеомонтажа в студиях. Видеомонтаж в студии дает возможность максимально адаптировать различные планы видеосъемки по цветокоррекции. Очень часто на концертах два соседних плана имеют большой разбаланс из-за неравномерного освещения или применения динамических осветительных приборов. Также очень важно удерживать ритм видеомонтажа при многокамерной съемке. В реальном времени это не всегда получается. А при студийном видеомонтаже иногда вставляется очень короткий акцентирующий кадр, который при живой работе никогда бы не попал в трансляцию из-за неустойчивости, например. Вот поэтому высокобюджетные коммерческие релизы видеопрограмм выглядят очень качественно.
Многокамерная видеосъемка концерта
Концертный зал им. П.И. Чайковского
Видеомонтаж и графика. Сегодня почти любой фильм в той, или иной форме использует элементы графического наполнения. В высокобюджетном кино с использованием технологии рир-проекции стали снимать уже довольно примитивные сцены. Раньше для таких съемок застраивали павильон. Сегодня стоимость часа машинного времени компьютеров стала очень небольшой, поэтому дешевле снять сцену на фоне зеленого или синего экрана, и затем внедрить в кадр необходимое окружение, даже с учетом глубины резкости.
И в принципе, такого рода эффекты уже вполне вписываются в невысокобюджетное видеопроизводство. Но, тем не менее, планировать такие сцены необходимо еще на этапе проработки сценария.
Современное видеопроизводство также довольно интенсивно использует многослойную анимацию на основе видеографики с альфа-каналом. Именно так появляются на экране многочисленные анимированные титры, таблицы, оверлеи. Наиболее часто такого рода комплексная графика используется при трансляции спортивных мероприятий, для показа рекламной информации.
И в целом, сегодня довольно уверенно можно говорить о том, что общий технологический уровень и применяемые технологии практически стерли различия между кинопроизводством и телевизионным производством. Особенно это заметно при видеопроизводстве в форматах высокой четкости.
Видеомонтаж в форматах HDTV. Телевидение высокой четкости сегодня развивается очень быстрыми темпами, и можно отметить, что именно совсем недавно появились все составляющие для бюджетного, но достаточно качественного видеопроизводства в HDTV.
Основным критерием для высококачественного монтажа в HDTV является выбор системы сжатия при пост-продакшн. Это определяет и скорость работы при видеомонтаже, соответственно стоимость и качество результата. Фактически, можно говорить о четырехкратном, по сравнению со стандартным телевидением , размере потока и времени просчета коррекции картинки. Поэтому можно говорить о заметном удорожании стоимости работы в HDTV.
Эти принципы практически не касаются работы в формате HDV. В основном из-за невозможности применения пост-процесса к данному формату из-за очень высокой степени сжатия сигнала. Поэтому формат HDV или запрещен или значительно ограничен для основного видеопроизводства в HDTV крупнейшими телекомпаниями за рубежом.
